音乐创作——运城文化志
清末民初，乡村有乐人班，多用于红白喜事，每班6〜8人不等。有的还唱本戏或折子戏。主要乐器为唢呐，此外，有小鼓、小钹等辅助乐器。新中国建立初期，驰名的乐户有下张耿郭立冬班、运城西街张七娃班、南贾赵福云班、上段清海班、冯村锁娃班、美玉叶守智班、杨包赵根有班等，他们吹奏的代表性曲牌是《梳妆台》、《百鸟朝凤》、《粉红莲》、《满堂红》、《凤凰三点头》、《双飞燕》、《雁落沙滩》。
吹奏以蒲剧为主，有时也吹眉户。
曲目的类型有单曲、套曲、路径曲。演奏形式有 齐奏、对奏、独奏。
演奏技巧有循环换气、滑音、花舌、吐音、气拱音等。演奏风格上激 情奔放，豪迈粗犷，随着鼓钹拍打的节奏，时强时弱，时快时慢，交相衬托，配合默契。
各种曲牌都以反映人们的生活习俗、风土人情、心理状况和审美观念为目的，有着浓郁的乡土气息。
1954年，运城、安邑、解县约有60个班组，230多个吹奏艺人，除在当地活 动外，还经常外出平陆、闻喜、临猗、永济等地。
“文化大革命”期间，乡村乐人班被解散。
1978年，民间乐人班又相继组织起来。
1980年后，河南乐人班先后来运。
至1990年，全市共有乐人班136个，一般用于白事，喜事则用管乐。
音乐伴奏在民国19年（1930)前就有很多名家。
尤以东古村的板胡大师古三娃、寺北村打板大师雷小道和运城曹家巷笛子大师武闰月为最佳，素有“三娃胡琴小道板，闰月 吹笛不捏眼”之美称。
三位大师都练就一套硬工，各有千秋。古三娃在一次伴奏时，突然断弦，以单弦演奏，配合默契，满座皆惊；雷小道打板，指挥自如，鼓点伴随演员，一举一动滴水不漏；
武闰月笛子演奏，如泣如诉，听者落泪，似高山流水，闻者欢心，堪为一绝。
新中国建立后，学校设有音乐课，多以风琴和手风琴伴奏。
五十年代，运城师范管弦乐队在华北区很有名望，音乐教师王宏昌、郭可学在音乐上有较深的造诣，桃李遍及晋南。
1978年后，县文化馆、乡镇文化站组织音乐培训、会演。
1980年1月，县委党校举 办春节文艺训练班，参加者111人，并印发各种音乐教材1500份，分发到6个文化站。 同年，举办春节文艺会演，参加会演的共15个代表队500余人，演出节目有小戏12个、 曲艺9个、歌舞4个、音乐节目4个、民间艺术6个、其他6个，其中自编节目占 53%。
1981年3月10日，地区举办群众文艺调演，本县的“龙灯舞”获优秀节目奖，“楼台月”获优秀舞蹈奖，王天宝获优秀演员奖。3月，为满足广大音乐爱好者的需要，文化馆编印《群众音乐园》，向群众推荐喜爱的歌曲，每季一期。
1984年，《致富路上》参加 运城地区民间歌舞调演，获创作一等奖和优秀音乐奖，刘运生、苏联娃获优秀演员奖，《捉鬼》获创作三等奖。
1985-1988年，通俗歌曲和抒情乐曲占领舞台，也有个人举办青少年吉他、电子琴学习班，音乐逐渐向一般家庭普及。
1988年，王思恭创作的小戏《悔 路》，参加运城地区业余文艺调演，荣获大奖，唢呐独奏《庆丰收》和舞蹈《闹花灯》分 别获二等奖。
1990年，卡拉“OK”在运城兴起，除专业团体在正规舞厅演出外，街头巷尾的20多家个体户也在热闹地段开办卡拉“OK”演唱业务。
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