须生泰斗阎逢春
1950年，阎逢春就在我们解县剧团。那时，我在解县羊村完小读书，特别喜欢看阎逢春的“吹胡子瞪眼，甩帽翅变脸”。阎逢春，盐湖区南城办西姚村人，出身蒲剧世家，从小就跟着父亲唱戏，勤学苦练，广叩师门，仅两年时间，就初露头角，深受观众欢迎。
当年，日军侵入晋南，阎逢春随蒲剧名老艺人辗转西安，加入晋风剧社。一次演出时，他嗓子坏了，对演员来说，这是一件十分受打击的事。但他毫不气馁，依旧勤学苦练，终于练出了一种别有韵味的浮音声腔。之后，他又在表演技巧上悉心钻研“帽翅功”，经半年习练，登台表演。他的浮音声腔，扣人心弦；帽翅特技，引人入胜。时年仅21岁的他就以须生泰斗的头衔在晋风社挂了头牌。
1950年，阎逢春参加了解县剧团，1951年，参加了运城专署实验蒲剧团。他在唱、做、念、打、舞与手、眼、口、身、步等功法方面，既继承了蒲剧传经艺术，又有自己独特的创造，形成了阎派艺术表演风格。
1952年全国首届戏曲会演，他受著名京剧表演艺术家周信芳演出《跑城》的启发，发挥蒲剧艺术特长，塑造了性格特征鲜明的徐策形象。几年后，他赴沪演出《跑城》，周信芳观后感慨地说：“他若在京剧行里的话，名声绝不会在我之下！”
1957年，晋南蒲剧团赴京，在怀仁堂汇报演出，阎逢春的精彩表演博得了中央首长和首都文艺界知名人士的高度赞赏。演出结束后，他还受到中央首长的亲切接见。
1958年，晋南蒲剧院首演《窦娥冤》，深受观众喜爱。1959年，《窦娥冤》由长春电影制片厂拍摄成电影，也是山西首部蒲剧电影，由蒲剧五大名演员阎逢春、王秀兰、筱月来、杨虎山、张庆奎等主演。我当时在临汾地区，抢着一连看了几次《窦娥冤》电影。后来，阎逢春的《薛刚反朝》《法门寺》《大报仇》《反徐州》《放饭》等戏的中心唱段，也由中国唱片公司制成唱片。
他的唱腔苍劲有力、铿锵大方、刚柔兼备，讲求“安、点、顿、拉、闪、放”六字演唱技法，善用充满激情的演唱，唤起观众的共鸣。在表演艺术上，他博采众长，努力创新，自成一家，尤其善用特技刻画人物，由他发展的髯口功、梢子功、靴子功等蒲剧特技，极大地丰富了角色的形象。因此，他被列为蒲剧五大名演员之一。
在民间，特别是在运城、临汾一带，有很多关于阎逢春的传奇。说他既能演历史古装戏，又能演精彩的现代戏；说他能演文生、武生、老生、小生，还能演红脸生（如火焰驹中的艾千），演什么像什么，唱什么红什么。关于他的瞪眼功艺术，观众把它总结为“六眼”，即《出棠邑》中伍员瞪的是“虎怒眼”，《朝房》中赵盾瞪的是“气恨眼”，《杀驿》中吴承恩瞪的是“情感眼”，《忠义侠》中周仁瞪的是“忧愁眼”，《火焰驹》中艾千瞪的是“火急眼”，《跑城》中徐策瞪的是“喜乐眼”。虽然都是瞪眼，却因不同人物的身份、心情、环境、情感、年龄各不相同，阎逢春采取的手法也各不相同，所以表演出的人物，文像文官，武像武将，急像急人，愁像愁人，喜像喜人。他通过瞪服手法，把人物刻画得入木三分，达到了炉火纯青的程度。
十大基本功，即帽翅功、口条功、造型功（也称架势功）、袍袖功、变脸功、瞪眼功、马鞭功、靴子功、唱白功、甩幡功，是阎逢春的“绝活”，也是他为蒲剧艺术宝库留下的取之不尽、用之不完的宝贵财富。
王志英/文
页:
[1]