薛创元：花鼓群中的小铰子
我是僧楼镇忠信村一名文艺爱好者，从父辈到我这一辈再到我下一辈都非常喜爱文艺。往年只要是村上闹社火，花鼓可称为我们村文艺表演的重中之重，也是村民非常期待的一大特色表演形式。自然我们这一大家子也是积极热心参与，无私奉献，被村民尊称为“花鼓世家”。
父亲的独特花鼓表演形式给我留下了深刻印象。每次他只要一登场，可以毫不夸张地说就是“满堂彩”。那种诙谐幽默搞笑的艺术表演，令人拍案叫绝，真可谓是艺术的经典。那身段灵动如风、手法纯熟、花样层出不穷、临场发挥潇洒自如、活灵活现的表演，令围观的群众赞不绝口，百看不厌，回味无穷。只要父亲的花鼓一上场，就被围得水泄不通。一场表演下来，喝彩声、叫好声连连，常有围观的群众看罢一场又追着看下一场。
为继承和发扬父辈的遗志，多年来我苦思冥想，不断钻研实践，吐故纳新，使花鼓的表演形式更加热闹和红火。我注意到一种不为人注意的、在表演中可起到画龙点睛效果的乐器，它就是小铰子。小铰子是一种配角乐器、附属乐器，一般应用于戏剧的武场门，也可在洋鼓、秧歌等文艺表演中出现，但它在长期的文艺表演中没有特殊位置，也没有单独的表演形式，不像笛子、二胡、唢呐等，各自都有它一定的特殊表演形式。
无意之中，我发现了小铰子的一种滑稽的艺术表演形式，并将它发挥运用到花鼓表演当中，既热闹又增添了活跃气氛，赢得了观众的一致好评，成了花鼓群中的一大亮点。观众的注意力都集中到了小铰子身上，这就大大提高了花鼓群的艺术魅力，使观众得到了从未有过的艺术享受。这种滑稽而独特的艺术形象被观众送了一个雅号“花耍”，有的还编了顺口溜：
花鼓群里夹铰子 看上伢外还好哩
嘁嘁嘁 擦擦擦瞅上着实很花耍
左手摇 右手转两只手儿很灵泛
小小铰子不太大 表演形式真不差
我的基本体会是小铰子它不应只限于一种声音，而应有轻重之分、周边之别。我将它大致分为两种，一种是铰子的正面接触，为之重。二是它的周边接触，为之轻。接触的发音轻重，既要区分，又要相互配合。想要达到轻重之分又要配合完美的良好效果，还必须要用一种特殊的表演手法，那就是时不时地发出颤音的响动。这就需要大拇指和食指末梢掌握小铰子的把柄，表演时两只手腕也随之灵活转动。
例如曲谱【哗不得 来呆】这个‘哗’就是小铰子的正面接触，就是重曲就是拍子。【不得 来呆】就是小铰子的周边接触，就是轻谱。此去继续延伸，小铰子还可以在手腕转动下灵活自如，或上或下来回旋转，随心所欲。曲谱的种类繁多，长短不一，掌握了曲谱，分开了轻重，就等于掌握了小铰子的基本要领。小铰子虽不是主角，但却是代替不了的配角，完全可以跟主角相媲美。这跟唱戏的好演员是一样的道理，你不光要有好声嗓，还得要有较高的艺术动作，包括面部表情的变动，胳膊腿的配合，手法的高低左右、轻重缓急，身手合一等。有了这样的艺术形象，才能赢得观众好评，才能产生好的艺术效果，这是一种非常的视觉盛宴，给人以美的艺术享受。这种表演形式就目前来说还没有，还有待于继续完善、挖掘，让这种艺术发扬光大。
我想凡属乐器，都有它表演运用的艺术价值，不只限于目前已经能表演出来的模式，还可能有更多更好更精彩的表演形式，只是未挖掘出来罢了。
在此，我衷心希望广大文艺爱好者进一步发现和挖掘，使这一艺苑奇葩前景更加灿烂辉煌。
由于本人水平有限，只能浅谈一点个人心得体会，望广大文艺爱好者点评指正。
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