河津干板腔的艺术魅力_运城民俗
对干板腔语言，我一向五体投地。我曾惊异地发现，人民群众鲜明活泼、精彩无比的口头语常使那些形同枯木的学士语言黯然失色。从某种程度上说，干板腔最赢人的审美在于它的语言。且看它是如何描写一个骑自行车的不遵路规不顾安全随意带人（杨玉林《“搞好交通安全”》）的：“前梁上，坐俩娃/后头捎的娃他妈/他妈怀里还抱一/连他爸就四、五/车子叠下一架山/好像过来个杂技团/前带后带都压扁/上梁压得忽闪闪”；“瞅着轱辘子都离了地/旁观的都不敢喘口气”——渲染得多带劲，夸张得多么妙，比喻得多么美！再看：“雪白的馍你吃不下/崭新的北厦要翻瓦”（《离婚》）——这是一位母亲谴责她的儿子刚结婚便喜新厌旧闹离婚的话，多形象，多有趣，又多直率！你再听：“我只说棒杵踩稳啦/谁知道棒杵又滚啦”；“我这公鸡能随便/走到哪里能踏蛋”——前者喻事即成又败的无奈心情，后者乃是一男人不怕老婆离婚的口吻，话说得那么贴切，又是那样的妙趣横生！在杨玉林的另一名段《老鼠运动会》中，作者极尽拟声拟物铺排渲染之能事，把个老鼠猖狂 肆虐祸害人家的恶迹，表现得淋漓尽致，活灵活现，使人忍俊难禁，击节叫绝。请看他是怎样描写那些“运动员”的：“爬在电线上那几/翻来覆去来回摆/这个下，那个上/原来是在翻单杠”；“那几，往前跑/腾空而起往过跳/兹溜兹溜不停点/看来正在赛跳远”；“这几个，一弓腰/从底下往上跳/我眼窝瞪圆一直瞧/才弄清伢是赛跳高”；“那大老鼠确实坏/爪爪子抓的我那茶缸盖/往前一摔扑碌碌咚/伢在比赛扔铁饼/，还有从高处跳落水的‘跳水运动员’，窜到巷道里的‘马拉松运动员’”等等。诸如此类的精妙语言举不胜举。而诸如“从你脸色已看到/茅勺炒菜味不照”“这娃办事不认真/草帽子拍钹常没音”“坐上飞机扔照片/丢人不知深和浅”“越看这越没眼啦/黄瓜敲锣越短啦”等等歇后语的妙用，以及“嘿隆咚，哗哗哗哗/圪登登登扑七叉/滋溜滋溜叭叭叭/吱儿吱儿喳喳喳”等拟声摹状之象声词的准确使用，同样妙不可言。干板腔的创作是如此，而它的表说戏演同样令人倾倒。从某种意义上讲，干板腔的美感主要产生于现场表说，而不是对其文字的阅览。同一个段子，由不同腔调不同水平的人去表说，效果则迥然有别。河津干板腔的表演，天生地离不开河津沿山一带浓重的方言声调以及“山底下”人的特有气质，如改用普通话则索然无味，即使由本境内汾南、河槽人去完成，亦是明明白白地不顺耳不中听。河津山下人的语调、气质之特征，往往是“悄悄话当面说”，关心的话大嗓子说，温存的话恼怒着嚷，而愤恨的话则赤脸红脖子绷着筋儿地说。如此特殊的表达及用情，自然幽默自见了。正如曾作为山下汉子的杨玉林大师，他在表演上的赢人之处，正本自他赢人的气质及特有的口头表达方式，当然，还有赖于他对山下人个性特征的用心观察、悉心领会和天才的感悟力。
河津干板腔的艺术魅力是多方面的，囿于篇幅，仅择其要而“侃侃”。拙文所见，实属浅陋，况文艺之事，仁者见仁，智者见智，看法往往难以趋同，不当之处，则有求于大方之家了。
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