什么是"老料"
如果想要材质好的
那就选“料质细腻度”
和“色泽醇厚度”两个指标都好的
如果想要木性稳定的
就选油性差一些含水率均衡的
“老料”是紫檀商家口中频繁而出的词汇。也不知为何，但凡前面加一个“老”，就和“绝品”画上了等号。比如老物件、老师傅、老手艺人等等。实际上这些只是一个称呼，不能代表一定就好。
在此篇文章中，我们需要深究三个问题：何为老料？老料好在哪里？老料在成品上如何区分？
以上这三个问题，如果您能问那些给您拽老料一词的商家，搞不好能直接把他们都给问蒙了。不废话，下面我们来下面我们来把“老料”给好好分解，细致的讲述下。
何为老料？
“老料”是个多意词（多重意思），也算概念词（概念型，让人模糊弄不清楚），“老料”的常规理解有两种意思，均为概念化的：
a) 生长年份很久的料，被称为老料
“年份+老料”是很多商家的惯用宣传语。由于在紫檀树中没有一个绝对标准说“树龄在多少年以上的算老树”，所以此表达方式只能算概念化的。（假如有“XX年以上算老树”的说法，但别说已是成品的珠子，就算是原木也不好考究，难道去数年轮？）
b) 砍伐后放了很久的料，被称为老料
“拆房老料”是放性料中的一种。这种的砍伐后放了很久的料，用“放性料”来形容更加贴切。但也由于没有一个绝对标准说“放了多少年以上的算老料”，所以也为概念化的。
老料好在哪里？
在广众认知中，只会觉得老料就是很好的料，但具体好在哪，大多数朋友都搞不懂，目前科学的理解分两种：
a) 生长年份很久的老料
有一种说法，就是年份长的很久的，木质整体密度更大，材质会很好，简单意思就是“好料”的代名词。但料质的好坏，其实可以更为简单的从成品上的“色泽醇厚度”、“料质细腻度”来进行区分判断，没必要用老料这个词汇去烘托。
色泽红润醇厚的会油性更足
料质的细腻程度影响我们的触感跟视觉感
b) 放性很久的老料
这种料在广众认知中，最大的优点就是“木性稳定”。但这只是相对而言，不能代表放性料就一定不会开裂，只能说相对刚砍伐不久的木性稳定而已。
已表皮风化的放性老料，但心部依然红润。而这种水分、油性依然保持良好的放性料，做出的成品还是会存在开裂现象
影响木性的稳定，主要由料质中所包含的“水分”和“油性”有关，所以在其它木头中，会有烘干脱脂的工艺，来使木质中的水分和油性都保持一个较低的状态，从而使得木性稳定。
这个放性料做出的笔筒，木性稳的没有一丝裂，但从图片上通过色泽来推断，油性甚少，水分含有率也肯定属均衡状态
但紫檀如果油性差，做出的紫檀制品就会丧失其美感。（注：“紫檀是所有木头中木性最稳的”，这句话是马未都先生也讲过，但仍需要记得一点，紫檀木性再稳，依然是木头。）
老料在成品上如何区分？
关于料质方面，本人一直强调的就是油性是首要，如果按照材质好的老料来讲，那肯定油性就必须要好才行；但如果按照木性稳定来讲，油性自然就会差一些（甚至很差）。
a) 按材质好的理解方式来区分：
近乎完美材质的珠子
色泽醇厚度：指的是木质中紫檀素的包含量，颜色越红润，厚重感越重的就越好。（油性无法直观看出来，只能靠色泽来推断。）
料质细腻度：指木质中棕眼的多与少、粗与细，越细腻的自然就越好。（俗称的“玻璃珠”后期包浆效果，就必须要料质足够细腻才行。）
b) 按木质外在保存的形态来区分：
保留着拆放料原态的雕刻件
放性很久的料，表层都会带有历史沧桑感，还是很容易识别的。但如果这种料做成了成品，去掉了原有的特征（比如做成珠子），那么也就没必要去追求那么多了。
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