人物肖像的绣法刺绣作品
绣人物肖像一个人一个样，更替特点可谓千变万化：庄严、和善、安祥、雄健、肥瘦高矮、各有不同，若差之毫厘，则失之千里。所以，绣人物肖像要比绣普通人物更难，也更需掌握高超的技法。笔者在这里作一综合说明（即将人物的方法包含在绣肖像的方法中说明），同时依据绣制程序排列，以使读者对绣制人物和肖像的基本过程有一个比较系统完整的了解。
1.上绷（稿 ）绣人物你的上稿和绣普通景物的上稿不同。绣人像需先将绣料上绷，然后用映灯箱色描。如果先上稿后上绷，会因松紧关系而发生差异。色描轮廓线必须将各部位色得极其精确，即使是光线明暗部位也必须色准，不可马虎从事。绣件如果和原稿同样大小，照样上稿即可；如果照片需要放大，则要先入大，然后再按照放大后的纸稿上稿。
2.绣头面 绣头面应先绣眼睛或鼻子，再绣眉额和口颔，后绣须发及脖颈。不过，技术熟练者可以不拘。绣面部侧面易，绣正面难。这是因为侧面明暗显，正面明暗平；显者比较容易区别，平者则需要精审 人面的色彩极其复杂。且不说各民族的人面有差异，即使是同一民族中的每个人也不尽相同。所以绣人面在配色方面不能固定，必须根据所绣的对象而使用色线。现分析如下：
绣眉眼：绣眉眼必须极为细心。因为眉眼在人的面部占重要的地位。人的传神，全在眉眼。刻划人的表情，大多以表现眉目为主。一般地说，男子眉毛粗阔，女子眉毛细狭，但也不能绝对化，必须仔细观察生活中各人眉眼的神态，才能达到传神写照的目的。否则，出现丝毫差错，就可能造成似象非象的后果而导致全局的失败。
眼球是水晶体。它有巩膜、瞳孔，瞳孔后是网膜。眼白有角膜，眼角有眼角肉。因此眼球所含的色彩相当复杂。如果仅看表面，用单色绣它，那必然死板、无生气。绣眼需要细细劈线，绣眼珠要按光线增减深浅色线，绣时，留下瞳孔，先绣光处，后再点睛。用线必须准确，如绣外国人你的眼睛，是碧眼的则要加重蓝色，是黄眼的则要加重黄色。绣眼白要用深浅色线使其起圆，绣眼角肉处的暗度要绣得精确。眼球上下有眼睑，上下眼皮连接眼窝骨或凹圈形，眼皮边有单箍或双箍，边上有睫毛。这些都必须绣出。眼皮因眼球圆而隆起低下的地方，明暗要绣得合度。眼膛是暗处，其深浅如绣得准确，则能表现出人的神情，同时还能衬出鼻梁的高低。眼梢有鱼尾纹，老年人更为突出。绣眼梢只需绣出暗色。绣鱼尾纹如果按旧绣法，只要加绣线条或分界留纹就可以了，但总觉痕迹生硬。因此应将线先按纹的部位放置下面，然后依照无纹的绣法绣好，然后抽去底线，则纹自然显出。如果在纹路外经行以比较深色的犬牙交错的针脚，分上下绣出，就会达到美观自然的效果。绣上额皱纹也用这种方法。眉有长短浓淡，都需要用明暗托出。边缘宜毛，不能象描柳叶那样死板。眉骨在眉外缘，尤须注意将其光线分清，以显出皮内有骨。如果绣制戴眼镜面发生的眼部明暗变化应随着绣眼一起表现出来，不分开处理，才不至于迷糊滞凝。 总之，绣眉眼最重要的是要深入分析色彩，精确地对准明暗。皮、肉、骨、膜不可等同视之，必须手脑并用，把握住色彩光线。
绣鼻子：鼻子没有眉眼表情丰富，但因为它是隆起的三角形状，其暗影深浅都关系到眼膛颧骨的形态，所以措置也必须适当。鼻内腔由筋肉软硬骨组成，鼻梁外部隐露骨形，绣时需运用明色显出。印堂有皱纹，上多直纹，下多横纹，都需要分清绣出。鼻准是软骨，肌肉丰满，垂头有圆有方，一般以方垂为多，其端如双峰。鼻翼为圆形带角，而且高下起伏。鼻孔连接在下面，需运用明暗衬出。鼻端和唇连接处的明暗，要绣得非常准确。这里的关键是要掌握好用色的深浅。否则，就会变动鼻子的高低形状。
绣嘴：嘴和眼一样，也有表现各种情态的作用，绣时也必须十分精确。男子嘴阔，女子嘴小，小孩嘴尖，中所饱满，老所嘴瘪，上下两缘如弓形曲线，中间口缘成一条平行线。绣时要分上下两个部分用针，分出口缝，但不可太齐，需略有交错，口缝处及阴暗处用比较深色的线。上层中央凹沟是唇中，应当依照光度用深浅色线显出。有胡须的，则在稀处加绣，密处留下部位。上唇边缘中部突出的部分，要用比较浅色线表出。下唇接连颏处的暗影，必须绣准，以衬托出突出的程度。有胡须的，则同上唇胡须的绣法。口缝两端凹下的窝是嘴角，深浅各有不同，必须他细注意
绣上额：额有中间凹下，有广颡圆凸，光线明暗各不相同。天庭骨需陷约显出，日角骨也需要用浅色略略表出。额上如果有皱纹，可以用比较深色的线分上下参差用针，绣出痕路。前额与头发交接的地方需稍展出，以使加绣头发后显出发的边际，免得头发和面部分界太清，达不到浑然一体的效果。绣颧辅 颧骨有高低，面颊有腴瘦，绣时应该依照明暗光线用深浅不同的色线显现出来。
绣颧骨时，应该在下眼皮及面颊处用比较深的色线，使颧骨高起。绣面颊中间部位用比较浅的色线，则能衬出面颊的丰腴。下颚骨应当隐约显出，使之与颈项分界。
绣耳朵耳朵轮廓的位置，大致是这样：上面和眉在同一水平线上，下面则和鼻孔在同一水平线上。耳壳软骨呈不规则的形状突起。绣耳朵轮廓，耳壳都要依光线的明暗用深浅色线衬出。耳垂肥厚的，应当把耳垂边缘绣得深些，平面处绣得浅些，以显出耳垂丰满。耳孔则用深色线绣，使其显得暗深。
绣发须 绣头发要注意两点：
第一，注意头发梳理的方向；
第二，注意头发的光线，因为头发的美观，全在于光线显出，发际宜稍参差，不可齐如刀切短发仅上端不同为毛边，光线则仍需同样分出深浅。如果戴有帽舌的帽子，应该用明暗线色衬出帽舌。胡须有短髭如戟的，也有长髯飘拂的，都需要依明暗光线用虚实针法表现其疏与密的形态。绣发须的用线有粗有细，应当酌情选用。绣胡须可以从下而上倒绣。绣古装仕女发髻可以用盘针，先绣发髻，再缀发饰。
绣颈项，颈项肌肉丰盈，需依照明暗用深浅色线绣出。男子喉头凸起的地方要显示出来就应当在下周处绣得淡些。颈项与面部接连的地方，明暗要对光准确，既要分清下颚、颔下及颈的界限，又不能将它们绝然分开。颈项明暗光线部位关系到面部的方向，需同面部正、侧配合协调。要取得这样的效果，就要用交叉针绣，色彩则要掺和。
3.绣四肢 绣全身像的手足，必须先绣其阴暗面以分出指、掌，然后再绣出明亮面。手有腴有瘦；腴者丰阔，瘦者筋络显出。这都需要依照光线的明暗衬托绣出。在针法上，用长短针掺错；在色彩上，筋凸起的地方用浅色，筋两边用暗色。
4.绣衣服 绣衣服先要注意衣褶皱纹。人的胖瘦各不相同，隔着衣服虽不能直接看到，但可以从轮廓线和凹凸的皱纹上观察体味出来。衣服的质料不同，衣褶皱纹也不同：质料厚的凹凸深而细纹少，质料薄的细纹多。丝织物光滑，棉织物粗糙，毛织物柔软。因此衣褶皱纹轮廓线条的刚柔和光的变化又各有差民，绣时需依照各种质地、衣褶、光线的明暗、大小、深浅，用深浅不同的线色和长短针显示出来。绣丝织品，用线应当比绣棉织品用线细。绣毛织物的厚度，要用多种浅色混合运用，红色的，就要加黄、赭红等色混合配置。绣中国画人像，应当先绣其它部分，再绣衣褶。绸料衣褶，只需一种色调的深浅就可以绣出。衣服与颈项相接的地方需将暗影绣出。绣领带，要表现出领带结在颈项上的形象，不可平直。要注意对冷光线，先确定其明暗处，然后运用深浅不同的线色绣出。绣衣服上的钮扣也要注意明暗。衣服上有附丽品者，可以留待以后绣。古装仕女有飘带舞纱，其质地薄、透，绣制时，如果先将纱带下面的好，再加绣纱带，则容易重叠、高低不平，因此，必须将下面的上面的纱带一起绣上。绣纱带用级细的劈线，底面衣服自然会陷约映出，纱的透明感也会同时显出，且平匀无痕。
5.绣背景 背景如果是花、草、树、石、地毯或陈列品之类，可以参照其他针法绣作。绣天色，则必须注意光线的明暗，表现出雾气、空气或云气的变化和光线来自何方。用线可以粗一些，色彩需使面部显现，连接明部的可配以暗色，连接暗部可配以明色。为了防止颜面的色彩，通常使用褐色或灰色等线。绣领袖像的背景，要注意用色不可太杂，而应该绣出严肃庄重的气氛，宣用深红色丝绒背景加以衬托。
6.对光人像 绣得像与不像，除了中国画人重在线条的表现之外，摄像主要在于光线明暗的表现。因此初学刺绣的人，需时常对光，即将画稿和绷面放在同一水平线上，从同一光线角度对照所绣的景物是否与画稿上的相同。手法熟练的可以完全平放着，一步一步地按照明暗深浅、精细入微地绣，不能有丝毫出入。光线变化时弱时强，有时则在强弱之间，非常复杂。因此，倘若绣了很久仍然不像，就应该凝视深思，找出原因。一般地说，原因不外乎两点：一是光线没有对准；二是用色不合度。所以，对光是绣像最关紧要的工作。同时，绣制中要注意轮廓的准确性；线色要分清皮肉色和血脉色，针法要活泼。
7.配色绣 纯色人像只需用黑、灰色等线增减深浅。绣彩色人像，则应根据被绣人物的年龄决定采用或老或嫩的色调，然后按昭这一色调用各种色彩。同时还要根据被绣人物的不同民族确定所用色彩。一般地说，普通人像绣制面部时所用的色彩是这样的：明处近乎白色，最暗处用黄赭色或带点深红色，中间连络色可以用茶黄色略带红色的各种色线，凹下处也可以用略比茶黄色稍绿的色线。眼珠用黄灰、暗绿、深灰、深蓝等多种色线，最暗处加用黑灰色，眼白用浅蓝、浅灰、茶黄等色线。
散套针的配色，同时采取了中国画的单线平涂和西洋画的设色技术。按照传统绣法，表现形态的手段主要是依靠中国画的描线，色彩仅用来表示色相。其设色多半是用一套一套的本色，如红色用深浅红色，绿色则用深浅绿色，羽毛的色彩和人物面部的色彩用法也是如此。结果，绣普通花卉也不能达到满意的效果，绣色彩复杂的景物就更不用说了，不管配得多么准确，花了多么大的功夫，结果还是色彩单调、死板。这是因为，画面的色彩并非单靠直感就能觉察到。实际情况是：粗看是黄色或白色，细看这黄色或白色却是由多种深浅色衬托出来的。因此，如果不把内含的色彩成分搞清楚，就无法表现得生动活泼。再说，刺绣的色彩丝丝存在，并不会因混用而融合，更不像中国画着色那样可以一笔浑成。经反复研究，笔者发现，西洋油画的色彩调配原理可以用于刺绣，即用其原理来构成绣面的色调。这样，用针施色就比较容易合拍。笔者对于散套针的配色方法，正是利用了这个原理。但是，散套针绣遇到需用线条表现法的。这是因为，中国画的线条不单是描写形体，而且还具有表达感情的特点。
还有，用刺绣来表现松动的形象本来是个很困难的问题，但是如果善于运用冷热色的对比，这个问题就不难解决了。按照常规，人们可以在明处用淡色，暗处用深色。可是，必须看到，明处也有隐隐约约的明暗差异，暗处也并非一样的暗。这种差异虽说细微，但是也要通过合适的艺术手法表现出来。这种手法，就是冷热色对比法。
修改
所有这些复杂的设色手为民除害都只有在散套针的线条组织下才能使用。因为它不重叠，不堆砌，色彩丰富浓郁，绣面服贴平薄，始终不离“齐、密、匀、顺”的原则。
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