薛儆石椁壁画线刻侍女图 讲述人 杨颖琦

薛儆石椁壁画持扇侍女图

薛儆石椁壁画拈花侍女图

文物名片

主角：薛儆墓石椁·侍女图

石椁尺寸：通高1.98米，屋顶高0.37米、长3.63米、宽2.19米，底座通长3.445米、宽2.08米、高0.33米

出生时间：唐

出生地：山西省万荣县皇甫乡皇甫村

藏宝地：运城博物馆

步入运城博物馆，相信很多人都会被其镇馆之宝——大唐驸马薛儆墓石椁所吸引，为它驻足。这座通高1.98米、座宽2.08米、座长3.445米的石棺，由34块青石雕刻组合而成，通体石刻艺术非常高超，线刻作品遍布墓志、墓门和石椁，或鸟兽、或花草、或人物，线条流畅，极为生动。这些精美的石刻艺术，到如今，仍向我们静静诉说着盛唐的繁华和精美。

大唐，是李白口中的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，是王维眼中的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”，是杜牧笔下的“长安回望绣成堆，山顶千门次第开”。在政治稳定、经济繁荣、文化开放的大唐，与现实之繁华相配的便是人们的精致生活，其中最直观的呈现方式就是人们的衣着，而这种服饰的美又集中体现在女性的着装上。宫廷贵妇不断发起新的流行时尚，民间女子纷纷效仿，流行花样繁多，让人目不暇接。

很多人提起唐朝女性，往往是用“以胖为美”来概括她们的形象，而众多的考古壁画和出土唐女俑告诉我们，这其实是一种片面的认识。在经历了初唐风格的纤秀清俊、武周风格的颀长明艳之后，女性们才迎来了盛唐风格的丰腴圆柔。

据史料记载，开元初期（公元713年~公元725年）的十几年间，女子身形仍接近于武则天时代的风貌，以肌肤白皙、身材颀长为美，如开元十三年（公元725年），玄宗为太子李亨选妃，标准仍是“细长洁白”。女子头上或挽团形小髻，或另饰高高的假发髻；脸上的花钿较之前变得愈加小巧；身着微漏脖颈的弧领式窄袖上衣，细条间裙或是显露在外，或是藏在单色袴裙之后。这些都是当时女性所追崇的时尚指南。

葬于开元九年（公元721年）的大唐驸马薛儆，他的石椁内外的精美线刻，为我们窥见当时的时尚一角提供了充足的实证。

石椁内外线刻侍者皆为立像，高在1米左右，有男有女，女的均为侍女，或拱手侍立，或手握团扇，或捧盒、捧碗、捧包袱，或手持莲花。她们大多头梳高髻，面相丰满，弯眉细眼，直鼻小口，身穿锦帛，着窄袖长裙，脚穿重台履，衣着华丽，体态或丰腴或颀长，无一不婀娜多姿，展现大唐女性的魅力，堪称最养眼的精品。

侧身而立的拈花侍女，头挽螺髻，露出一串珠饰，身着束胸长裙，肩披长帔，右手在腹前插入长帔之中，左手上抬胸前，捏一朵开放着的莲花，吸引着一只花翅膀蝴蝶在莲花上飞舞；侍女身体前倾，弯眉细目，丹唇欲启，目光如水，温柔地注视着手中的莲花和被香气吸引而来的蝴蝶，仿佛在和蝶儿嬉戏。而另一位持扇侍女也很高雅，该侍女头梳高髻，面庞腴润，弯眉凤目，鼻直口小，身着低领袒胸宽袖长衫，双手轻握一把绘有精致花样的椭圆形团扇，衣袂翩翩，透着一股清新脱俗之气。

在薛儆石椁壁画线刻侍女图中，还有7位侍女头戴幞头、身着翻领窄袖长衣，长衣下摆悄然露出鲜艳的条纹裤，腰间系上了鞢躞带和盛露囊，足下放弃了硬邦邦的靴子，改穿一双柔软的线靴。在她们的衣领、袖口以及鞋子上，还加饰了当下时兴的彩锦装饰，女子的精致于细微处随处可见。透过石刻，仿佛还能听到她们聚在一起讨论流行风尚的窃窃私语。侍女身上的鞢躞带原为北方游牧民族的装束，中唐时期这种民族装束已经成为人们的日常用品，因此石椁充满了让人惊叹的民族甚至异域风情。

看腻了花钗满头、裙帔层叠的繁复装束，这些简单硬朗的男装风确实也让人眼前一亮。虽然一些古代典籍中曾记载“男女不同衣裳”，但在大唐，女性着男装、穿胡服、骑马等成为流行一时的社会风气，女子甚至可以自由搭配，将男装变成展示女性魅力的华服。毕竟，混搭才是古今经久不衰的流行风尚。


杨颖琦 /文图