马氏五代（马远家）皆画魁_人物故事

在运城的历史上，曾有过“卫氏三书家”“裴氏三史家”“张门三宰相”等世家。不过在我国宋代画坛上河东马氏一家更是了得，人称“一门五代皆画手”。在这个绘画世家中，成就最高、影响最大的是马远。马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今永济市），光宗、宁宗时为画院侍诏。“靖康之变”北宋灭亡后，马远祖父马兴祖随高宗赵构南渡，马远出生于南宋都城临安(今浙江杭州)。其作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。

马远家学渊源，复师李唐，多用水墨，笔法雄奇简练，他所画的山水、人物、花鸟等无所不精，然其杰出成就还在山水画方面。马远在构图上守正不守旧，尊古不泥古，一变五代、北宋以来的“全景式”。而是善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风，故人称“马一角”。明人曹昭《格古要论》评价道：“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，此边角之影也。”



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马远用笔简朴有力，山石皴法作“大斧劈皴”，苍劲多棱角，树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态。楼阁多用界尺，而夹衬染。所画山水虽不层层渲染，但极尽浓淡层次的变化。如传世的《寒江独钓》、《雪图》、《松涧清香》、《竹涧焚香》等都境远意深，给人以“山河国土，现之一草一木，一山一水”的美好情趣。故宫博物院收藏其《水图》12幅：云生沧海、层波叠浪、湖光潋滟、长江万顷、寒塘清浅、晚日洪山、云舒浪卷、浪蹙金风、洞庭风细、细浪漂漂、黄河逆流、秋水回波等。

记载中马远的绘画作品数量较多，但流传下来的已屈指可数。其风格独特，富有诗意。所画人物取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》《孔丘像》等传世。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”，又与夏圭并称“马夏”，可谓当时画家顶流。



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马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代，都是画院的画家。曾祖马贲开始是佛像画工，后写生画花竹鸟兽，以小景见胜，奠定了“马家”风格。后喜欢画“百图”，如百雁、百马、百牛等等，虽极繁夥，但位置井然。在中国画史上，“百图”实始于马贲之手，后人多为仿效。马贲的画如《百雁》、《百猿图》等，为南宋陈古旧藏，被誉为“铭心绝品”，著录于《画继》《秋塘水禽图》。为元代大长公主旧藏，著录于《袁桷图画记》，马贲的传世之作《百雁图》卷，现藏美国檀香山美术馆。

马远的祖父马兴祖，绍兴年间为画院侍诏，工花鸟、人物、山水，精于鉴别古代文物。宋高宗每获名迹史册，多令其进行辨验，有《胡人击球图》《胡人雪猎图》《疏荷沙鸟图》传世。叔父马公显与其父马世荣，绍兴年间授承务郎，任职画院侍诏，并获“赐金带”。他们善画花禽、山水、人物，有《五云楼阁图》传世。兄马逵是宁宗朝画院侍诏，画山水、人物得家学之妙，尤工花鸟画，造诣颇深，世称“毛羽灿然，飞鸣生动”。



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马远的儿子马麟因受家庭影响，终生从事绘画。他作画题材非常广泛，凡梅、兰、竹、草、飞蝶、蟾蜍，无不出现在他的笔下，尤以花鸟为佳，其代表作如《暮雪寒禽图》，现藏台湾故宫博物院。马麟的山水作品见于著录的有《山水图》《西湖十景册》《皇都春色图》等，人物画作品则有《钟馗图》《蝶戏长春图》等。明代李日华说：“昔年于京师见马麟画稿，如掌片者数十番，皆草草粗笔，略具林丘，而老韵溢出，正唐人点簇法也。”