蒲剧人物塑造的点滴感悟

廉兵/文

为人民群众奉献更新更美的精神食粮，是我们承前启后的新时代蒲剧演员的责任和使命，我们要认真学习、拼搏进取、不断提高自身综合素质，才能适应日新月异新形势的需要。

笔者自幼酷爱戏曲，1998年运城艺校蒲剧班毕业后，被分配到原运城地区蒲剧团，工须生，兼演老生、丑角，演出了《火焰驹》《出棠邑》《李逵探母》《风流才子》《三滴血》《寇老西升堂》《清风亭》《打神告庙》《中条山上党旗红》等剧目，先后获运城地区汇演铜牌奖、第七届运城市戏曲龙门奖、第四届中国戏剧红梅奖大赛山西赛区奖、运城市第四届文化“菊花奖”优秀表演奖等奖项。从艺30多年的艺术实践，让笔者切身感受到，塑造典型人物的关键，在于把握好以下5个环节。

深刻理解剧情 准确定位人物

一个剧目能否成功，与演员对剧情的理解、人物的把握密切相关。演员每演一出戏，都要对该剧的时代背景、主题思想、剧情结构、人物性格特征准确理解，做到心中有数、胸有成竹，“要明明白白演戏，不能糊里糊涂登台”。

排演国家一级演员张巨授艺、隔代传承的蒲剧泰斗阎逢春的代表作《火焰驹》时，笔者在准备阶段做足功课，了解到宋朝元帅李彦荣奉旨出征，遭奸臣王强陷害，其父被打入监牢，李老夫人偕彦荣妻周氏栖身屈原庙，其弟李彦贵被岳父黄璋悔婚、嫁祸，问罪入监，中秋处斩。曾受李家厚恩的义士艾千，乘火焰驹昼夜兼程，边关报信。李彦荣返朝，辨明真相，救出彦贵，全家团聚。

在吃透剧情的基础上，笔者确立了义士艾千知恩图报、见义勇为的性格特征，运用唱做念舞等艺术手法来诠释和呈现。特别是《贩马》一场，通过蹉步、探海、颤眼和身段、台步等蒲剧技巧的展示，以及鞭子功、靴子功、髯口功等特技的精准运用，成功树立了艾千血肉丰满的艺术形象，确保了《火焰驹》的成功上演。

合理运用特技 深化人物塑造

丰富多彩的戏曲程式和特技绝活，是无数前辈艺人心血汗水和智慧的结晶，是塑造人物的重要手段。源远流长的蒲州梆子程式、技巧更为丰富，也更加精彩，许多特技均为绝活，比如魏长生、王存才的跷功，阎逢春的翅子功等，为提高戏曲艺术观赏性作出了突出贡献。而程式和特技运用的关键，在于精准、合理、恰到好处，脱离剧情和人物的表演，必然适得其反。

在《出棠邑》一剧中，楚平王无道，父纳子妻。太傅伍奢进谏，被平王收监，逼其修书，调其镇守棠邑的二子进京受刑。长子伍尚遵命前往，次子伍员看出破绽，拒不赴京。其妻自刎后将幼子托与丫鬟，只身逃国，待机报仇。

该剧中，笔者娴熟运用了“掸剑”“推盔”“上马”三绝特技，夫人自刎后，用双足跺地、跪步扑尸等满腔悲愤的表演，将剧情推向高潮；上马逃国时掸须、挑须、甩须、整装、拧靴、紧带、上马、挥鞭；与老家人告别时，“回头望月”、乘马急驰的表演紧凑凝练、一气呵成，将性情刚烈的英雄伍员家破人亡的凄凉悲壮，与楚平王誓不两立、决心报仇的情感历程，表达得淋漓尽致，得到观众由衷赞赏。

融入真情实感 注意情贯始终

“戏无情，淡如水”的行话俚语，笔者有着切身感受，也真正体会到“真情贯注，情贯始终”对成功刻画人物的重要性。

在《青丝恨》一剧中，青楼才女敫桂英在海神庙前救下落榜秀才王魁，并与其结为连理，劝其发愤苦读。赶考之前，二人山盟海誓，决不相负。王魁高中，负义休妻。桂英打神告庙，自缢身亡。家人王忠义责王魁，撞桌而死。招亲相府的王魁，悔恨交加，幻觉之中桂英灵魂索命，精神恍惚，气绝身亡，演绎了一出发人深思的人生悲剧。

笔者在剧中扮演的是家人王忠，全身心融入剧情和人物内心，以激情的唱念和层次清晰的表演，将王忠照顾落魄之中的王魁时的全心全意，对敫桂英救助王魁义举的由衷赞许，对其出淤泥而不染高洁品格发自内心的敬重，义责王魁时的痛心疾首、义愤填膺，绝望之中撞桌而亡的情感历程揭示得细腻深刻，引起观众强烈共鸣。

勇于挑战自我 不断拓宽戏路

时代在发展，社会在进步。作为新时代文艺工作者，只有不断自加压力，挑战自我，努力拓展自己的艺术领域，才能适应新形势的要求，为文化的繁荣发展奉献自己的光和热。

2019年，山西省蒲剧艺术院演出一团决定排演移植剧目《三滴血》。这是一出因家产纠纷而兄弟反目、告到五台县请求公断的故事剧，县官晋信书并没有认真细致地调查研究，反而以书本上荒诞的滴血认亲之法断案。一滴血，拆散周仁瑞和周天佑亲生父子；二滴血，拆散李晚春、李遇春美满姻缘；三滴血，判定牛娃并非周仁祥亲生，险绝周氏宗脉，激起众怒，原告、被告联合起来大闹公堂，怒斥晋信书。天佑、遇春从军建功，推翻冤案，夫妻重会，阖家团圆，晋信书则被革去官职。

该剧可谓内涵丰富、剧情跌宕、结构巧妙，是一出妙趣横生的轻喜剧。根据剧组安排，笔者跨越行当，扮演以丑角应工的五台县令晋信书。为此，笔者反复研读剧本，消化导演提示，吃透剧情、戏理，认识到晋信书并非固有概念中的贪官污吏，而是迷信书本中荒诞不经的记载和传说，三次使用滴血认亲断案之法，险些酿成千古奇冤。演出中，笔者明确了晋信书死搬教条、主观臆断、坚持“本本主义”的书呆子、糊涂昏官的人物定位，避免对人物丑化，以分寸适当的表演和气息饱满、节奏鲜明的唱念，刻画了晋信书可笑、可恨、可气、可悲而又可怜的人物形象，有效地拓宽了自己的戏路，得到观众好评，也为该剧成为热演城乡的保留剧目，贡献了自己的一份力量。

树立大局意识 认真演好配角

戏剧是综合艺术，角色无论大小，专业无论岗位，都对剧目成败起着举足轻重的作用。“只有小演员，没有小角色”的道理，要求每个从业者深刻领会，认真落实。从艺多年，笔者扮演了一批主演角色，也演过许多无名无姓的配角。但无论何种角色，笔者均一丝不苟、认真完成，保证了剧目的成功，对年轻一代发挥着传帮带的示范作用。

以上是笔者从艺以来的一些粗浅体会。“艺无止境，不进则退”，笔者将戒骄戒躁、虚心学习、不懈努力，为蒲剧的传承发展作出新贡献。