样板戏背后的阶级斗争

　　当代符号表意的重心越来越向发送者的一端滑动，符号的意义开始越来越取决于发送者的意图，就算是荒唐至极、败絮其中的符号，只要发送者舍得砸钱包装，舍得投入符号资本营销，那这种符号都能引起认同，譬如疯狂小杨哥、李佳琪、东北雨姐这种低质量网红，还有娱乐圈一群靠精修和饭圈妹妹吹捧起来的“哥哥”们。

　　符号表意越是向发送者滑动，就越说明存在强大的符号霸权，这种符号霸权已经允许发送者可以无视文本优劣（比如演技很差的饭圈明星）、控制符号解释权（资本豢养饭圈势力对互联网控评、统一口径，仙家军对米黑网暴、开盒等），也就是说，全面的篡夺文本端和接收者端的的权力。

　　这就是说，资本想要发送一个符号，他就可以任由他自己随意捏造符号，然后他们再豢养一群符号阴兵，譬如饭圈粉丝们，他们只要根据意图发送文本，就有符号阴兵配合他们按照他们的意图意义解释文本，并且压制反对的声音，而发送者本身，则是资本在社会文化领域的显现。

　　说穿了，只有资本家能在发送者端做文章，因为要包装符号、收买水军、营销饭圈都是需要昂贵成本的，普通的网民不可能在发送者一端争夺符号权力，那么我们只能从作为接收者一端进行抗争。　　



　　“同志们，我踩到地雷了！”（截图来自子夜呐喊）

　　最近突然冒出一些从没发过任何视频的小号开始剪辑发送样板戏，用夸张的滤镜和耸人听闻的背景音乐剪辑毛主席年代的样板戏，他们只剪辑样板戏，却不评价样板戏，他们对评价做出了留白，似乎是完全客观的，但是同时他们又使用带有娱乐性、贬意的bgm作为背景音乐，在评论区控评造谣主演叛逃美国，无非是引导着人得出一个否定样板戏，进而否定毛主席时代的结论。

　　这是非常高明的符号学计谋，高明在以下几个方面：

　　1.对符号霸权的利用：在造谣抹黑毛泽东时代的意图基础上，利用控评控制接收意义

　　2.对留白的运用：文本意义带有极大的诱导，但在文本本身对立场留白，再通过和评论区的水军配合诱导观众产生否定样板戏的想法，并让观众误以为这想法是自己自发萌生的（实际上是发送者利用符号霸权诱导的）

　　我们的斗争，就是按照真正劳动人民的立场解释样板戏，而不是在别有用心的展示中，不是在已经明确是造谣抹黑的立场下，我们就是一个上网消遣的，我们没有资金实力从发送端争夺符号资本，我们只能在接收端保持立场，也就是说，我们不要上这种煽动性账号的当，他们就是在通过别有用心的剪辑引导，让观众被他们牵着鼻子产生否定样板戏，否定无产阶级专政的想法。

　　想想也感到奇怪，在红色年代里，最光荣的工农兵是主角，排雷是可以被艺术化处理的精巧过程，而现在的艺术作品里，军旅生活被拍成在军营里谈恋爱，农民工人在影视剧中常常作为低俗、贪婪、自私的形象出现出现，这就是否定样板戏的家伙们想要的戏剧？

　　我建议立刻开始剪辑国产剧，剪辑国产剧里面不食人间烟火的抽象行为，剪辑各种场合谈恋爱，剪辑少爷小姐们的走资生活，总之，比起现在抽象化、物化人的国产剧，我更喜欢挺直了腰杆的样板戏。

小毕 · 2024-11-22 · 来源：小毕无产者之声