篆刻章法的一般规律

对于章法的具体规律，历来印论中很少涉及，偶尔有所论述，亦不免片面或抽象。如“白文印必逼于边，不可有空，空便不古”。“朱文印不可逼边，须当以字中空白得中处为相去，庶免印出与边相倚无意思耳。字宜细，四旁有出笔皆滞边，边须细于字边......”
也有人说：“白文宜粗，朱文宜细。”不过，研究一下古印，就可发现白文印也有不逼边的，如汉玉印“周衍”，印文细，且不逼边。朱文印也有逼边或无边的，如汉印中的“日利”等。
近代吴昌硕治印，朱文印多有借边。在汉印中，白文印的边有极细的，朱文印的边有极粗的。这些印，往往别有风味，不落常套，使人爱不释手，可谓谙熟理法，又不拘成法，信手拈来，即臻妙境。
正如石涛论画说：“识拘于似则不广，故至人无法，无法而法乃为至法。”当然，“无法”乃从“有法”而生，初学者仍需懂得并掌握一般章法的规律，才能达到“无法”的境地。
一般说，印章的白文宜实，朱文宜虚；画繁的宜轻，并分布得空灵些，不致拥挤；画少的宜重，并安排得丰满些，不致有互不相关的感觉。而且一字有一字的章法，二字有二字的配合，全印有全印的布局。一方印，不论字数多寡，形体各异，在配合时应视若一字；字与字、行与行之间的穿插变化，则好似一个字中的点画撇捺，安排时务必自然配合，稳重安详，气势流畅。