独特的传统文学形式——对联

□聂鑫森

对联又称楹联、楹帖，民间呼之为对子，是我国传之久远的一种文学形式。2016年，国务院批准将其列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

对联既具文学性、审美性，同时又有广泛的实用性，书写后悬挂在大门两侧、楹柱上、墙上。用于春节迎新送旧的对联叫“春联”，用于祝贺结婚、生子的对联叫“喜联”，祝寿的有“寿联”，悼念的为“挽联”。此外，还有“店铺联”“书房联”“赠答联”之属。

有文献可查考的最早的一副春联，是五代后主孟昶所作：“新年纳余庆；嘉节号长春。”但当代楹联家、中南大学余德泉教授则考证：“初唐以降逐渐产生了多种类别的对联。有口令、酒令、应对、题赠和堂室联语等几种。对联应是受隋唐近体诗的对仗句式的影响产生的。对仗句式与对联应是平行发展。”（蔡世平《南园楹联·对联基本知识》）

对联的字数、句式，可由作者自由选定。上、下联可以是一句，或四字或五字或七字等，如岳麓书院门联：“惟楚有才；于斯为盛。”如赞清代郑板桥联：“三绝诗书画；一官归去来。”有上、下联多句的，如绍兴蓬莱阁联：“八百里湖山，知是何年图画；十万家烟火，尽归此处楼台。”还有长联，熔叙事、抒情、议论于一炉，如昆明大观楼的对联。

不论句式、字数如何安排，“对仗工整和平仄协调，是对联规则的两大要素。两者有机地结合在一起，构成了而今我们所说的对联格律，或简称‘联律’。”（余德泉《对联格律·对联谱》）也就是说，对联的主要特征是对仗，上、下联字数相等、词性相同、平仄相对、结构相同。如当代著名词人蔡世平题紫辰院联：“明月松声来画里；晴阳竹影乱庭中。”在词性的对仗上，名词、动词、形容词、副词、数词理应相同，但动词与形容词是允许对仗的，如蔡联中的“来”与“乱”。

此外，在词性的对仗上，比较律诗的对仗而言，还有宽松之处，要求不是那样严格。

一般规矩的音韵设置，上联的最后一字为仄声，下联的最后一字为平声，叫“仄起平落”，如蔡联的“里”（仄）与“中”（平声）。但也有特例“平起仄落”的，如岳麓书院门联；还有《红楼梦》第五十三回中，贾氏宗祠有对联云：“肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。”“恩”为平声，“盛”为仄声。

由王振良主编、李志刚所撰的《天津楹联述略》一书，说：“楹联即对联，是由对偶词语构成的汉语言独有的艺术形式。它孕育于中国古代文学产生的初期，萌芽于汉末，成形于盛唐，生长于北宋，兴盛于明初，到清朝以后，已是文人雅士、官僚政客社会交往的重要手段和抒情言志的有效方法，也为人民大众广泛喜爱和使用。”

对联是我国的特产，虽起源于何时各有说法，但历史久远并有世代传诵的优秀作品，则是不争的事实。