古画里的骊山避暑

说到“避暑胜地”，现代人最先想到的大概是河北承德。然而在古人心中，“避暑胜地”的首选却在临潼骊山。骊山和避暑的联系源自华清宫，由于这座离宫太过著名，后世画家常凭想象创作“骊山避暑图”，借以表达自己对清凉之境的渴求和对大唐盛世的向往。

宋亡后，以亭台楼阁为主要内容的界画迅速衰落，到了明代更为画界文人所不齿。然而到了清代，界画创作一度重兴，不少江南画家又萌生了创作“骊山避暑图”的构想。生活在康熙至乾隆年间的界画大师袁江曾创作了一幅著名的《骊山避暑图》，现收藏于首都博物馆。

袁江的《骊山避暑图》几乎看不出骊山的实景。画家以唐明皇在骊山避暑游乐为题材，凭借想象构建出一幅唐代纳凉胜景。画中山势巍峨、峰峦起伏，营造出一片清凉。云烟缭绕，雾霭缥缈，让藏匿殿宇楼阁间的山显得更加峻险。重勾勒的笔法，让怪石突兀，疏朗有致。山下湖水一片，一船在行、多船靠岸，阔大的水面烟云弥漫，直衔远山，水意直透画面。

画中前殿牌匾上的“九成宫”清晰可鉴。此“九成宫”并非唐华清宫，而是始建于隋代、遗址位于今宝鸡麟游县境内的一座离宫。画家为何以“九成宫”入画？事实上，九成宫于唐太宗时期扩建，是唐代著名的避暑夏宫；后世故意将九成宫与骊山混淆，是为强化“避暑纳凉”主题。

与袁江同时期的画家袁耀也是著名的界画高手，二人合称“二袁”。袁耀曾受晋商之邀，绘制多幅以“骊山避暑”为内容的图屏。其中《骊山避暑图屏》藏于北京故宫博物院，《骊山避夏十二景》藏于南京博物院，《骊山避暑十二景图》藏于日本。

北京故宫博物院的这幅《骊山避暑图屏》，巍峨壮观而又风光旖旎。图中的楼阁建筑隐没于群山之间，相互辉映，山石的雄浑与建筑的精巧彼此衬托，形成整体富丽堂皇而局部精细严谨的画面风格。

“骊山避暑”盛景虽已消失，但宋代及清代画家依然凭借文献及想象将其再现。然而随着袁江、袁耀的去世，界画再次陷入沉寂，“骊山避暑图”从此鲜有人绘制。